Gala

Resta il fatto che, in questo festival, l'unica opera che sia davvero un'opera, l'unico film che sia davvero un film, che riveli la presenza d'un autore, d'un artista, d'uno sguardo, d'uno stile, che non proponga al giudizio una realizzazione più o meno felice, più o meno moderna, ma una messa in scena, che appartenga insomma al genere di film che a noi dei "Cahiers" piace lodare è Gala di Jean-Daniel Pollet. Alcuni gli rimproverano scioccamente di ripetere l'exploit di Pourvu qu'on ait l'ivresse: significa non capire niente né dell'uno né dell'altro. Questa volta si tratta d'un locale notturno della Martinica e non d'una balera di Nogent, ma non è qui il punto. L'utilizzazione dello scope porta più un mutamento di morale che di stile. Pollet a saputo trarre dallo schermo largo, a modo suo, degli effetti tanto poetici quanto quelli di Demy in Lola. Possiede la qualit` essenziale del cineasta, che è il senso della pura esistenza delle cose, in ciò che ha di estremamente necessario ed estremamente azzardato: per questo i suoi mostri non appartengono al ciarpame tradizionale dell'"insolito", ma fanno pensare a Jean Vigo. Gala ci d` il raro piacere di assistere a una sorta di rinascita perpetua del tempo e delle cose. L'immagine vibra, è musica. Siamo ansiosi di veder mantenute simili promesse.

("Cahiers du Cinéma", n. 127, 1962)