DO WIDZENIA, DO JUTRA

Una volta di più Cybulski interpreta un personaggio al quale l'amore viene rifiutato. Nei film precedenti era vittima dei ricordi di guerra. Qui è troppo giovane per aver avuto la possibilit` di combattere. Ma la sconfitta è la stessa. La sua interpretazione è sempre prodigiosa, fatta di gesti discreti e vivi, sguardi furtivi sulla ragazza, tensione trattenuta che d'improvviso esplode in brevi scatti. Cybulski è davvero il miglior giovane attore europeo. Il treno della notte di Kawalerowicz, Ostatni dzien lata (L'ultimo giorno d'estate) di Konwicki, Innocenti perversi di Wajda e ora Arrivederci domani di Morgenstern, pur diversi e personali, appartengono a uno stesso genere. I loro personaggi vivono e soffrono sullo schermo senza che le loro motivazioni e i loro sentimenti vengano spiegati allo spettatore. Questo deve cercare di capire da solo; il regista gli fornisce soltanto alcuni elementi. Tutti questi film danno un'impressione strana: i loro personaggi sono tutti integrati nella realt` sociale e tuttavia i loro rapporti sembrano evolvere nel sogno, nell'immaginazione. Come Lola donna di vita di Demy questi film sembrano testimoniare della rinascita di un realismo onirico avvincente e nello stesso tempo di un romanticismo segreto, di grande potenza emotiva.

Freddy Landry, Au revoir, ` demain, "Image et Son", n. 170171, febbraiomarzo 1964


Morgenstern, che fu allievo di Andrzej Wajda, ha debuttato con un film che sul momento sembrò completamente "nonalla Waida" e solo più tardi, quando Wajda realizzò Ingenui perversi fu possibile riscontrare che, invece, l'ispirazione era comune. Arrivederci domani (1960) è infatti un film che tratta i problemi della gioventù e si ispira, nel modo di affrontare questi problemi, in misura considerevole alla "nouvelle vague" francese. In questo film, soprattutto nella figura di Zbigniew Cybulski, appare la nota della "ribellione" contro gli atteggiamenti conformistici, in nome di valori quali l'amore, la sincerit` e l'arte. Ma nello stile in cui Morgenstern ha realizzato il film è possibile gi` rinvenire una particolare personalit`: allo stile di Wajda, romantico, barocco, pieno di simboli e di connessioni mentali, realizzato con l'aiuto di collegamenti pittorici ha contrapposto uno stile che si mantiene più vicino, nella poetica, a quello che si definisce "nouvelle vague", intendendo però con esso non solo la sua edizione francese. Morgenstern ha saputo rifarsi ad una scuola precisa che non è soltanto una poetica, ma un modo di osservare e di percepire il mondo, inserendovi un suo accento personale per esprimere quella tematica intorno alla quale erano nate le migliori opere della "scuola polacca".

Jacek Fuksiewicz, La nuova ondata dei registi polacchi, "Filmcritica", n. 171, ottobre 1966.