Dall’infanzia e dalla giovinezza di Norma Jeane, ragazza di provincia che cresce senza un padre e con una madre instabile, alla creazione di Marilyn Monroe, star di Hollywood e donna più desiderata del mondo, la parabola di un’esistenza divisa fra un io pubblico sempre sotto i riflettori e un io privato in crescente difficoltà. La rilettura del più grande mito cinematografico del XX secolo, tratta dal celebre romanzo omonimo di Joyce Carol Oates.
Biografia
regista

Andrew Dominik
(Wellington, Nuova Zelanda, 1967) è cresciuto in Australia e ha studiato alla Swinburne Film School di Melbourne. Dopo aver lavorato in televisione e nella pubblicità, ha esordito nel lungometraggio con Chopper (2000), con cui ha vinto il premio per la miglior regia agli Australian Film Institute Awards. Nel 2007 ha diretto L’assassinio di Jesse James per mano del codardo Robert Ford, presentato in concorso a Venezia, seguito da Cogan - Killing Them Softly (2012), in concorso a Cannes. Nel 2016 ha realizzato One More Time with Feeling, documentario dedicato a Nick Cave e alla registrazione dell’album Skeleton Tree. Nel 2019 ha diretto due episodi della serie Mindhunter. Nel 2022 è tornato a collaborare con Nick Cave e Warren Ellis per il documentario This Much I Know to Be True e ha diretto Blonde, presentato in concorso a Venezia. Nel 2025 ha firmato un altro documentario musicale, Bono: Stories of Surrender.
FILMOGRAFIA
Chopper (2000), The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford (L’assassinio di Jesse James per mano del codardo Robert Ford, 2007), Killing Them Softly (Cogan - Killing Them Softly, 2012), One More Time with Feeling (doc, 2016), Mindhunter (serie tv, 2019), Blonde (2022), This Much I Know to Be True (doc, 2022), Bono: Stories of Surrender (doc, 2025).
Dichiarazione
regista
«È possibile vedere il mondo al di fuori dei nostri traumi, al di fuori delle nostre paure e desideri? E se si incarna un oggetto del desiderio, quello che il mondo vede è il tuo vero io o una proiezione dei propri bisogni? Marilyn Monroe una volta disse: “Quando si è famosi, ci si imbatte sempre nell’inconscio delle persone”. Come si pone una bambina indesiderata di fronte all’essere diventata la donna più desiderata del mondo? Deve dividersi a metà? Proporre un’immagine sfolgorante al mondo, mentre l’io indesiderato soffoca all’interno. E non è forse il cinema stesso una macchina del desiderio? L’abbiamo in qualche modo uccisa noi stessi con il nostro sguardo?».


